Дом Пигита:
архитектура и история
Дом на улице Большая Садовая, ставший первым московским приютом Михаилу Афанасьевичу Булгакову осенью 1921 года, был построен в начале прошлого века. Он принадлежал известному московскому купцу и меценату Илье Давыдовичу Пигиту, владельцу табачной фабрики «Дукат». История этого необычного дома началась в феврале 1902 года, когда в Строительное Отделение Московской Городской Управы было подано прошение, которое коренным образом изменило судьбу владения № 556/480 в Арбатской части 2-го участка. Традиционно с XVII века эти земли занимали загородные дворы и сады, и Большая Садовая улица получила свое название от палисадников, которые заняли место Земляного вала, упраздненного в этой части Москвы в 1816-1823 годах. И. Д. Пигит просил Управу утвердить план новой застройки приобретенного им участка: разрешить снос старых построек и приступить к строительству каменного четырехэтажного дома.
В это время Москва, давно вышедшая за пределы Садового кольца, переживала строительный бум. К началу ХХ века древняя столица стала крупнейшим железнодорожным узлом и центром торговли, поэтому город быстро менял свой облик в соответствии с новым бытом и жизненным укладом. Улицы Москвы обновлялись: возводились новые дома, реконструировались старые, размеры и этажность домов увеличивались. Появились и совсем новые типы зданий — торговые пассажи, банки, доходные дома, конторы, а на окраинах строились фабрики и заводы.
Признаки растущей урбанизации заставляли городские власти задуматься о необходимости планирования застройки города. Московская городская дума занималась планами развития городского строительства. Еще с конца XIX века этими вопросами ведали два отделения городской управы: VI отделение контролировало частное строительство, а V- сооружение муниципальных зданий. При VI отделении управы действовал Строительный совет, которому подчинялись участковые архитекторы. В их обязанности входил надзор за частным строительством и за соблюдением постановлений и правил по строительной части.
В это время основным заказчиком архитекторов и строителей становится буржуазия — купечество и владельцы промышленных предприятий, которые выходят на первый план во всех областях городской жизни и определяют важнейшие вопросы жизни города — его благоустройство, просвещение и здравоохранение. Вкусам богатого купечества и обязан своим развитием и новый художественный стиль — модерн.
Модерн был не просто новым стилем, он был универсальным синтетическим стилем нового типа. С одной стороны для него характерно многообразие, применение сложных, природных, текучих, причудливо изгибающихся форм, стремление к неповторимым, индивидуальным решениям, а с другой стороны следование концепции стилевого единства, внимание к деталям. Опираясь на средневековые образцы (в том числе и древнерусские), модерн изменял их, стилизовал и трансформировал. Для нового стиля было важно не копирование форм, а создание настроения, некой идеальной среды, воздействующей на духовный мир человека. Период модерна, хотя и был достаточно коротким, оставил заметный след в архитектуре Москвы.
Самый массовый тип постройки московского модерна — доходный дом. 1902-1905 годы — пик строительства многоквартирных доходных домов в новом стиле. В период наибольшего увлечения модерном среди москвичей и появился проект дома И. Д. Пигита.
На чертежах 1902 года представлен многосекционный дом, состоящий из четырех частей с палисадником и проездом, расположенным в глубине участка, параллельно внутриквартальным границам.
В ходе строительных работ проект претерпевает целый ряд изменений, и в 1903 году в Управу подается новое прошение с измененными чертежами и дополнительными деталями. Корпус по улице Большая Садовая теперь показан пятиэтажным. К нему со стороны двора пристроены два четырехэтажных корпуса, отделенными от него проездными арками. Четырехэтажная секция художественных мастерских замыкает композицию. Теперь в плане дом имеет вид трапеции. По-новому выглядит и план палисадника перед домом, приобретая плавные линии, характерные для нового стиля.
Этот проект, как и проект 1902 года, подписан техником архитектуры Эдмундом Станиславовичем Юдицким. Обычно техниками архитектуры называли лиц, не окончивших никаких специальных заведений, но имевших опыт строительных работ и сдавшие экзамен в Техническо-строительном комитете Министерства внутренних дел.
Несмотря на то, что Юдицкий имел довольно обширную практику в Москве, биографические данные очень скудны. Предположительно, он был выходец из Польши. Известно, что с 1892 года он являлся членом Совета римско-католической церкви.
Наиболее значительными произведениями зодчего специалисты считают особняк Н. Г. Зимина «в стиле классицизированной эклектики» (М. Нащокина. «Сто архитекторов московского модерна») и доходный дом И. Д. Пигита — яркий пример московского модерна.
| 1894-1895 | Особняк О. Татарниковой, Большой Дровяной переулок, 13. |
| 1896 г. | Особняк Н. Г. Зимина, Дегтярный переулок, 8. |
| 1898 г. | Перестройка дома, улица М. Дмитровка, 9. |
| 1899-1900 | Доходный дом Р.А. фон Кольбе, улица Маросейка, 10. Дом Московского Общества анилиновых производств (пристройка), улица Большая Семеновская. |
| 1902-1903 | Доходный дом И. Д. Пигита, совместно с арх. А. А. Милковым, улица Большая Садовая, 10. |
| 1904 г. | Доходный дом Б. М. Катлама, улица Большая Пресненская, 28. |
| 1913 г. | Доходный дом, улица Радио, 5. |
(По книге М. Нащокиной «Сто архитекторов московского модерна», М.,2000г.)
Проект оформления уличного фасада здания разработан архитектором Антонином Аристарховичем Милковым. Он родился в городе Ярославле 27 июля 1868 года, учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С 1899 года Милков, будучи еще студентом, работал помощником участкового архитектора. Училище он окончил в 1902 году с Малой серебряной медалью, которая давала право на звание неклассного художника архитектуры, то есть звание свободного художника, не дававшее право на чин при поступлении на государственную службу. В историю московского модерна он и вошел как один из авторов доходного дома И. Д. Пигита. После 1907 года судьба художника неизвестна.
| 1901 | Торговый дом «Волк и К°». Садовническая набережная. Доходный дом, Пречистенский переулок, 18. |
| 1902-1903 | Доходный дом И. Д. Пигита, совместно с Э. С. Юдицким, улица Большая Садовая, 10. |
| 1907 | Дом К. А. Андреева, Камер-Коллежский вал. Дом А. Ф. Чулкова, 3-я Мещанская ул. Дом и перестройки во владении А. Г. Трифонова, 2-й Бутырский проезд. Дом А. А. Фронова, Трифоновский переулок. Дом Л. К. Папинова, Переяславская улица. |
(По книге М. Нащокиной «Сто архитекторов московского модерна», М., 2000г.)
Московский модерн во многом формировался под влиянием западноевропейских версий стиля: франко-бельгийского «Ар Нуво», венского «Сецессиона», немецкого «Югендстиля» и других его национальных вариантов. Дом Пигита не является исключением, а скорее наоборот, служит ярким примером венского влияния, которое было самым весомым, авторитетным и заметным в архитектуре Москвы начала ХХ века.
Плоскость главного фасада дома дополнена закругленными эркерами и балконами. Нижние части эркеров, служащие козырьками над балконами и входами, украшены лепными спиралями и растительными орнаментами. Двери подъездов, выходящих на Садовую, имеют линии близкие по пластике французскому Ар Нуво. При этом в целом геометризм лепного декора фасада, оформление оконных рам как раз и напоминают о модном влиянии венской школы Отто Вагнера.
Композиционным ядром внутренней планировки каждой секции здания является парадная лестница с коваными решетками и мраморными ступенями, по обе стороны от которой располагаются квартиры. Целостная, единостильная отделка всего внутреннего убранства дома включала разнообразный лепной декор преимущественно с растительными мотивами, витражи, оригинальные филенчатые двери, окна-фонари округлой формы во внутренних перегородках. Внутренний двор дома украшал небольшой фонтан.
Особое внимание было уделено отделке большой квартиры владельца дома, которая располагалась в корпусе, выходившем на улицу Большая Садовая, на третьем этаже в левом от арки подъезде. Ее богатая лепная отделка отличалась некоторой эклектичностью в ущерб стилю. Пышной резьбой отделаны двери, для подоконника был использован природный камень.
В оценочной описи 1914 года отделка всех квартир, исключая полуподвал, отмечена как ценная.
В июне 1917 года И. Д. Пигит продает дом Московскому Благушинскому Домовладельческому Акционерному Обществу. В годы советской власти дом стал одним из первых в Москве домов-коммун. В 1938 году при расширении улицы Большая Садовая был уничтожены палисадник и ограда перед домом.
Современные исследователи стиля определяют данную постройку как незаурядную. Под охраной государства сейчас находятся только фасады дома, а также квартиры № 50 , где М. А. Булгаков жил с осени 1921 года по август 1924 года, и № 34, где он прожил несколько месяцев. Возраст дома говорит о необходимости проведения капитального ремонта, реконструкции, что при современных тенденциях и методах означает полную или частичную безвозвратную утрату многих внутренних декоративных деталей и решений.